<\/p>\n
A “culpa” \u00e9 da Selena Gomez<\/b>. Seu namorado, o sr. Benny Blanco, produziu e dirigiu um videoclipe encantador<\/b> em que a illustre cantora e actr\u00eez surge deitada na cama com uma artista que eu, confesso, nunca d’antes ouvira fallar: Gracie Abrams<\/b>. A can\u00e7\u00e3o, “Call Me When You Break Up”, rapidamente me fisgou e, por mezes, o clipe tornou-se um ritual quotidiano.<\/p>\n
Mas, afinal, quem \u00e9 essa tal de Gracie Abrams? Segundo a Wikip\u00e9dia<\/b>, ella \u00e9 uma cantora e compositora norte-americana<\/b> nascida em mil novecentos e noventa e nove, filha do renomado cineasta J. J. Abrams e da productora de cinema e televis\u00e3o Katie McGrath. No Instagram<\/b>, ella costuma apparecer no palco, vestida de forma s\u00f3bria, com longos vestidos e um viol\u00e3o. Os logares de seus shows<\/i> s\u00e3o enormes \u2013 est\u00e1dios e gymn\u00e1sios. “Ella deve ser um phenomeno”, pensei, surpreso por nunca ter cruzado com seu trabalho. Uma situa\u00e7\u00e3o que seria impens\u00e1vel nos annos de mil novecentos e oitenta, quando a falta de internet tornava quasi obrigat\u00f3rio conhecer os grandes nomes da m\u00fasica global.<\/p>\n
Por um tempo, resisti a ouvir qualquer outra m\u00fasica de Gracie Abrams al\u00e9m de “Call Me When You Break Up”. At\u00e9 que a curiosidade venceu e decidi dar uma chance a um de seus maiores successos, “I Love You, I’m Sorry”. Foi amor \u00e0 primeira audi\u00e7\u00e3o<\/b>. Hoje, ella lidera as audi\u00e7\u00f5es no meu Last.fm nos \u00faltimos noventa dias.<\/p>\n
Sua voz \u00e9 delicada, sussurrada e, \u00e0s vezes, um tanto rouca. A dynamica de muitas de suas can\u00e7\u00f5es<\/b> apresenta um crescendo<\/i> sutil. A maioria das faixas come\u00e7a de forma suave, frequentemente com apenas um viol\u00e3o ou piano acompanhando sua voz sussurrante. Gradualmente, a produc\u00e7\u00e3o addiciona camadas: um synthetizador, uma batida leve, backing vocals<\/i> ou um baixo discreto. Esse augmento progressivo de instrumenta\u00e7\u00e3o reflecte a intensifica\u00e7\u00e3o de um sentimento ou lembran\u00e7a. Bons exemplos dessa dynamica podem ser ouvidos em “I Miss You, I’m Sorry”, “21” e “Where Do We Go Now?”.<\/p>\n
Mesmo com a suavidade, ella usa a voz de forma dynamica. Em “I Know It Won’t Work”, por exemplo, a voz de Gracie come\u00e7a quasi como um lamento, mas no refr\u00e3o, ganha uma for\u00e7a sutil, mantendo, ainda assim, um tom \u00edntimo. Essa pequena mudan\u00e7a na intensidade vocal \u00e9 incrivelmente poderosa.<\/p>\n
Seus videoclipes s\u00e3o, na maioria das vezes, intimistas: a cantora apparece em locaes sem glamour<\/i> (sua cama bagun\u00e7ada, a cozinha, uma praia commum, o banco de tr\u00e1s de um carro qualquer), e quasi sempre sem maquilhagem. De forma premeditada, ella se apresenta como uma garota normal, em situa\u00e7\u00f5es com as quaes os f\u00e3s podem se identificar profundamente. \u00c9 um conceito conhecido como “bedroom pop<\/i>“, um sub-g\u00eanero em que os artistas produzem m\u00fasicas de seus pr\u00f3prios quartos. Mesmo no palco, como mencionei, suas roupas, apezar de bonitas, n\u00e3o exhibem grande glamour<\/i>.<\/p>\n
E suas melodias s\u00e3o simplesmente lindas<\/b>!<\/p>\n
Selena Gomez faz muito mais parcerias com cantores do que com cantoras. N\u00e3o me parece um acaso ella ter escolhido Gracie Abrams para dividir uma can\u00e7\u00e3o. Gracie Abrams \u00e9 um talento raro<\/b>.<\/p>\n
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(A passagem para a grafia antiga deste<\/a> texto foi feita no Gemini, da Google. A imagem que acompanha o texto foi<\/em>\u00a0obtida na Rolling Stone<\/a>)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Gracie Abrams: Um Novo Astro na Constella\u00e7\u00e3o Musical A “culpa” \u00e9 da Selena Gomez. Seu namorado, o sr. Benny Blanco, produziu e dirigiu um videoclipe encantador em que a illustre cantora e actr\u00eez surge deitada na cama com uma artista que eu, confesso, nunca d’antes ouvira fallar: Gracie Abrams. A can\u00e7\u00e3o, “Call Me When You Break Up”, rapidamente me fisgou e, por mezes, o clipe tornou-se um ritual quotidiano. Mas, afinal, quem \u00e9 essa tal de Gracie Abrams? Segundo a Wikip\u00e9dia, ella \u00e9 uma cantora e compositora norte-americana nascida em mil novecentos e noventa e nove, filha do renomado cineasta J. J. Abrams e da productora de cinema e televis\u00e3o Katie McGrath. No Instagram, ella costuma apparecer no palco, vestida de forma s\u00f3bria, com longos vestidos e um viol\u00e3o. Os logares de seus shows s\u00e3o enormes \u2013 est\u00e1dios e gymn\u00e1sios. “Ella deve ser um phenomeno”, pensei, surpreso por nunca ter cruzado com seu trabalho. Uma situa\u00e7\u00e3o que seria impens\u00e1vel nos annos de mil novecentos e oitenta, quando a falta de internet tornava quasi obrigat\u00f3rio conhecer os grandes nomes da m\u00fasica global. Por um tempo, resisti a ouvir qualquer outra m\u00fasica de Gracie Abrams al\u00e9m de “Call Me When You Break Up”. At\u00e9 que a curiosidade venceu e decidi dar uma chance a um de seus maiores successos, “I Love You, I’m Sorry”. Foi amor \u00e0 primeira audi\u00e7\u00e3o. Hoje, ella lidera as audi\u00e7\u00f5es no meu Last.fm nos \u00faltimos noventa dias. Sua voz \u00e9 delicada, sussurrada e, \u00e0s vezes, um tanto rouca. A dynamica de muitas de suas can\u00e7\u00f5es apresenta um crescendo sutil. A maioria das faixas come\u00e7a de forma suave, frequentemente com apenas um viol\u00e3o ou piano acompanhando sua voz sussurrante. Gradualmente, a produc\u00e7\u00e3o addiciona camadas: um synthetizador, uma batida leve, backing vocals ou um baixo discreto. Esse augmento progressivo de instrumenta\u00e7\u00e3o reflecte a intensifica\u00e7\u00e3o de um sentimento ou lembran\u00e7a. Bons exemplos dessa dynamica podem ser ouvidos em “I Miss You, I’m Sorry”, “21” e “Where Do We Go Now?”. Mesmo com a suavidade, ella usa a voz de forma dynamica. Em “I Know It Won’t Work”, por exemplo, a voz de Gracie come\u00e7a quasi como um lamento, mas no refr\u00e3o, ganha uma for\u00e7a sutil, mantendo, ainda assim, um tom \u00edntimo. Essa pequena mudan\u00e7a na intensidade vocal \u00e9 incrivelmente poderosa. Seus videoclipes s\u00e3o, na maioria das vezes, intimistas: a cantora apparece em locaes sem glamour (sua cama bagun\u00e7ada, a cozinha, uma praia commum, o banco de tr\u00e1s de um carro qualquer), e quasi sempre sem maquilhagem. De forma premeditada, ella se apresenta como uma garota normal, em situa\u00e7\u00f5es com as quaes os f\u00e3s podem se identificar profundamente. \u00c9 um conceito conhecido como “bedroom pop“, um sub-g\u00eanero em que os artistas produzem m\u00fasicas de seus pr\u00f3prios quartos. Mesmo no palco, como mencionei, suas roupas, apezar de bonitas, n\u00e3o exhibem grande glamour. E suas melodias s\u00e3o simplesmente lindas! Selena Gomez faz muito mais parcerias com cantores do que com cantoras. N\u00e3o me parece um acaso ella ter escolhido Gracie Abrams para dividir uma can\u00e7\u00e3o. Gracie Abrams \u00e9 um talento raro. (A passagem para a grafia antiga deste texto foi feita no Gemini, da Google. 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Os logares de seus shows s\u00e3o enormes \u2013 est\u00e1dios e gymn\u00e1sios. “Ella deve ser um phenomeno”, pensei, surpreso por nunca ter cruzado com seu trabalho. Uma situa\u00e7\u00e3o que seria impens\u00e1vel nos annos de mil novecentos e oitenta, quando a falta de internet tornava quasi obrigat\u00f3rio conhecer os grandes nomes da m\u00fasica global. Por um tempo, resisti a ouvir qualquer outra m\u00fasica de Gracie Abrams al\u00e9m de “Call Me When You Break Up”. At\u00e9 que a curiosidade venceu e decidi dar uma chance a um de seus maiores successos, “I Love You, I’m Sorry”. Foi amor \u00e0 primeira audi\u00e7\u00e3o. Hoje, ella lidera as audi\u00e7\u00f5es no meu Last.fm nos \u00faltimos noventa dias. Sua voz \u00e9 delicada, sussurrada e, \u00e0s vezes, um tanto rouca. A dynamica de muitas de suas can\u00e7\u00f5es apresenta um crescendo sutil. A maioria das faixas come\u00e7a de forma suave, frequentemente com apenas um viol\u00e3o ou piano acompanhando sua voz sussurrante. Gradualmente, a produc\u00e7\u00e3o addiciona camadas: um synthetizador, uma batida leve, backing vocals ou um baixo discreto. Esse augmento progressivo de instrumenta\u00e7\u00e3o reflecte a intensifica\u00e7\u00e3o de um sentimento ou lembran\u00e7a. Bons exemplos dessa dynamica podem ser ouvidos em “I Miss You, I’m Sorry”, “21” e “Where Do We Go Now?”. Mesmo com a suavidade, ella usa a voz de forma dynamica. Em “I Know It Won’t Work”, por exemplo, a voz de Gracie come\u00e7a quasi como um lamento, mas no refr\u00e3o, ganha uma for\u00e7a sutil, mantendo, ainda assim, um tom \u00edntimo. Essa pequena mudan\u00e7a na intensidade vocal \u00e9 incrivelmente poderosa. Seus videoclipes s\u00e3o, na maioria das vezes, intimistas: a cantora apparece em locaes sem glamour (sua cama bagun\u00e7ada, a cozinha, uma praia commum, o banco de tr\u00e1s de um carro qualquer), e quasi sempre sem maquilhagem. De forma premeditada, ella se apresenta como uma garota normal, em situa\u00e7\u00f5es com as quaes os f\u00e3s podem se identificar profundamente. \u00c9 um conceito conhecido como “bedroom pop“, um sub-g\u00eanero em que os artistas produzem m\u00fasicas de seus pr\u00f3prios quartos. Mesmo no palco, como mencionei, suas roupas, apezar de bonitas, n\u00e3o exhibem grande glamour. E suas melodias s\u00e3o simplesmente lindas! Selena Gomez faz muito mais parcerias com cantores do que com cantoras. N\u00e3o me parece um acaso ella ter escolhido Gracie Abrams para dividir uma can\u00e7\u00e3o. Gracie Abrams \u00e9 um talento raro. (A passagem para a grafia antiga deste texto foi feita no Gemini, da Google. 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