Sempre que eu penso no \u00e1lbum duplo ao vivo \u201cLisboa\u201d, do grupo portugu\u00eas Madredeus, de 1992, eu penso num \u00e1pice antes da decad\u00eancia fatal. Sim, eu sei que \u00e9 uma impress\u00e3o injusta: \u201cO Esp\u00edrito da Paz\u201d, de 1994 e \u201cO Para\u00edso\u201d, de 1997, s\u00e3o \u00e1lbuns superiores a \u201cOs Dias da Madredeus\u201d (1987) e \u201cExistir\u201d (1990), cujas m\u00fasicas servem de base a este monumental \u201cLisboa\u201d. Mas eu vou tentar me explicar.<\/p>\n
\u201cOs Dias da MadreDeus\u201d, o primeiro \u00e1lbum, espanta quem conheceu a banda nos discos seguintes pelo amadorismo das grava\u00e7\u00f5es e pela voz \u2013 como direi \u2013 inexperiente da espetacular Teresa Salgueiro: o fato \u00e9 que, neste disco, ela parece outra pessoa cantando. J\u00e1 no \u00e1lbum seguinte, \u201cExistir\u201d, tudo \u00e9 mais profissional e a vocalista do Madredeus j\u00e1 era a cantora que passamos a admirar ent\u00e3o \u2013 e que teve\u00a0uma carreira absolutamente irretoc\u00e1vel at\u00e9 o lan\u00e7amento de outro duplo ao vivo, \u201cO Porto\u201d (1998), mas esta \u00e9 outra hist\u00f3ria.<\/p>\n
Bem, voltando a \u201cLisboa\u201d: o primeiro choque que se sente na sua audi\u00e7\u00e3o \u00e9 o contraste entre as grava\u00e7\u00f5es das mesmas m\u00fasicas lan\u00e7adas anteriormente em \u201cOs Dias da MadreDeus\u201d. Experimente comparar as duas vers\u00f5es\u00a0de \u201cO Fado do Mindelo\u201d, \u201cA Cantiga do Campo\u201d (arrepiante ao vivo) e \u201cA Vaca de Fogo\u201d para saber do que estou falando: o que era apenas uma esperan\u00e7a no disco de est\u00fadio vira uma maravilhosa realidade ao vivo. Quanto \u00e0s grava\u00e7\u00f5es das can\u00e7\u00f5es lan\u00e7adas anteriormente em \u201cExistir\u201d, como \u201cO Pomar das Laranjeiras\u201d, \u201cCuidado\u201d e \u201cVontade de Mudar\u201d (uma das m\u00fasicas mais belas e tristes que j\u00e1 ouvi), \u201cLisboa\u201d mant\u00e9m o pique, com uma ligeira vantagem. E isso n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil.<\/p>\n
Como se n\u00e3o bastasse, o disco tem faixas maravilhosas que aparecem s\u00f3 aqui. \u00a0Temos canto da nossa Teresa Salgueiro acompanhada apenas pela guitarra portuguesa de Carlos Paredes nas espetaculares \u201cMudar de Vida\u201d e \u201cCanto de Embalar\u201d, e a animada \u201cA Estrada do Monte\u201d \u2013 uma das melhores faixas da carreira do grupo.<\/p>\n
Enfim, a sensa\u00e7\u00e3o de este ser o \u00e1pice antes da decad\u00eancia n\u00e3o se deve s\u00f3 \u00e0 qualidade do disco: \u201cLisboa\u201d tem uma alegria, uma for\u00e7a, um entusiasmo que come\u00e7aram a rarear nos discos seguintes do Madedeus. E olha que eles ainda lan\u00e7aram muita coisa boa (excelente, na verdade) depois deste disco.<\/p>\n
Mas j\u00e1 tinham chegado ao seu \u00e1pice.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Sempre que eu penso no \u00e1lbum duplo ao vivo \u201cLisboa\u201d, do grupo portugu\u00eas Madredeus, de 1992, eu penso num \u00e1pice antes da decad\u00eancia fatal. Sim, eu sei que \u00e9 uma impress\u00e3o injusta: \u201cO Esp\u00edrito da Paz\u201d, de 1994 e \u201cO Para\u00edso\u201d, de 1997, s\u00e3o \u00e1lbuns superiores a \u201cOs Dias da Madredeus\u201d (1987) e \u201cExistir\u201d (1990), cujas m\u00fasicas servem de base a este monumental \u201cLisboa\u201d. Mas eu vou tentar me explicar. \u201cOs Dias da MadreDeus\u201d, o primeiro \u00e1lbum, espanta quem conheceu a banda nos discos seguintes pelo amadorismo das grava\u00e7\u00f5es e pela voz \u2013 como direi \u2013 inexperiente da espetacular Teresa Salgueiro: o fato \u00e9 que, neste disco, ela parece outra pessoa cantando. J\u00e1 no \u00e1lbum seguinte, \u201cExistir\u201d, tudo \u00e9 mais profissional e a vocalista do Madredeus j\u00e1 era a cantora que passamos a admirar ent\u00e3o \u2013 e que teve\u00a0uma carreira absolutamente irretoc\u00e1vel at\u00e9 o lan\u00e7amento de outro duplo ao vivo, \u201cO Porto\u201d (1998), mas esta \u00e9 outra hist\u00f3ria.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2778,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"image","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[360,280,186],"class_list":["post-2777","post","type-post","status-publish","format-image","has-post-thumbnail","hentry","category-musica","tag-lisboa","tag-listas","tag-madredeus","post_format-post-format-image"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2777","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2777"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2777\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2784,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2777\/revisions\/2784"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2778"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2777"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2777"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fabriciomuller.com.br\/wp\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2777"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}